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“Habitación Macbeth”: un rey desaforado, entre fantasmas

No sería suficiente decir que Pompeyo Audivert interpreta una secuencia de personajes de Macbeth, la tragedia de William Shakespeare, como si estuvieran encerrados en su cuerpo y ya no los dominara en su batalla por hacerse de una voz. Lo que sucede en Habitación Macbeth se parece a una sesión de espiritismo. Un cuerpo que se sale de la normalidad, que no puede contenerse porque ha sido capturado por una variedad de espectros que lo resucitan y lo obligan a actuar. La puesta en escena anuda un pensamiento teatral.
Audivert ya visitó la dramaturgia shakesperiana como actor y director. A comienzos de la década del noventa fue Hamlet en la versión que Ricardo Bartis montó en el teatro San Martín. En esa Guerra de los teatros, como indicaba el titulo que daba cuenta de la singularidad de la idea, Pompeyo mostraba esa lógica estallada que es el rasgo de estilo de su lectura de Shakespeare. Habitación Macbeth parece continuar el diálogo que suma otro capítulo con La señora Macbeth, el texto de Griselda Gambaro que llevó a escena en el año 2004 protagonizado por Cristina Banegas, en el que la actriz enlazaba todo el drama entre las resonancias de las brujas que funcionaban como un coro griego.De esta nueva propuesta que se presenta en el Centro Cultural de la Cooperación y que ocurre bajo el encantamiento de la música de Claudio Peña como si se tratara de una alucinación, habló Pompeyo en esta entrevista para reflexionar sobre un trabajo que, tal vez, se convierta en el estreno más importante del año.

Pompeyo Audivert en una escena de “Habitación Macbeth”.

–La actuación adquiere un valor de autoría y hay un personaje que está por encima de los otros, una criatura que los contiene a todos.–Hay un remitente último del trabajo que es Clov, el personaje de Fin de partida de Samuel Beckett, un ser arrasado que está en un lugar fuera del tiempo, aparentemente en una zona de extinción. Tengo la percepción de que hay un derrumbe histórico, una crisis del hombre, de las formas de producción de sentido y que, a partir de la pandemia, es cada vez mas patente, como si se tratara de un mundo que se ha extinguido y sobre ese páramo de huesos sobreviven algunos actores rodeados por un círculo de tierra, una fogata y un público que escruta su pertenencia a un plano metafísico. El teatro es una excitación de identidad a una escala extracotidiana, más allá de las obras con las que se recubra esta operación.En este caso, la obra de por sí ya tiene aspectos sobrenaturales. Es, como me gusta concebir el teatro, un piedrazo en el espejo. Macbeth habla de una identidad dorsal que, a partir de un hecho fortuito como puede ser el cruce con las brujas y Hécate regresando de una batalla, un ser aparentemente leal y noble servidor de su país y de su rey se transforma en un asesino compulsivo en una escalada de poder demencial. Hay algo de ese sentido que tiene la obra shakesperiana al revelar que no somos del todo lo que creemos ser, y si lo somos esa identidad es frágil y está asediada por fuerzas sobrenaturales que pueden aparecerse en cualquier momento y torcer el destino.–Se da un proceso de mutación más que de construcción de personajes.–Me encanta que se vea porque tiene que ver con la fenomenología que se desata en la forma de producción. Esa otra identidad que es inevitablemente del actor pero que no remite al actor como identidad histórica sino como zona de ejercicio. Como si fuera lo que se desata en la situación enmilagrada que se produce en la misma producción y que no es ninguno de los aspectos de la producción, ni tampoco el sujeto que produce, sino su reverberación. Esa monstruosidad es lo que llama la atención. La mutación da cuenta de una identidad de fondo del acto que no se clausura con ninguno de esos personajes, ni siquiera con la suposición de una secuencia que va pasando y uno no ve más que los personajes y la obra.Uno ve algo más: la aparición de un nivel presencial desbordado que ya no se limita a un solo habitante sino que da cuenta que esa presencia tiene múltiples valencias, que es lo único real y que todo lo demás son aspectos ficcionales que la parasitan. Que a veces la copan y la alienan a una sola versión. Noto que la escena contemporánea se vuelve muy cerrada sobre esa instancia de erigir un espejo para crear una identidad referencial pero le falta apedrear el espejo para señalar esa fuerza ausente.–De hecho Macbeth no puede representarse si no se entiende que todo lo que ocurre es posible porque ellos están tomados por estas fuerzas sobrenaturales.–No hay gradualidad, los personajes son abruptamente arrastrados a hacer cosas que no eran imaginables. Es muy excitante, el público enloquece con eso. Esa cosa desquiciada opera en los márgenes y esa forma fuera de los límites es un canto también a lo humano, a esa posibilidad de inventar cosas que no estaban previstas .–Aquí aparece Artaud con su idea de recuperar el ritual y la peste como un estado que saca al actor de su normalidad. Pero en tu caso, para crear la sensación de ritual es necesario recurrir a lo espectacular.–Esta pandemia produce una introspección de los cuerpos donde aparece toda una fantasmagoría de niveles luminosos y muy oscuros. Zonas infrahumanas y sobrehumanas. Los seres tenemos en nuestro interior una profunda discusión política . En la pandemia se han producido novedades en ese campo de subjetividad y situar un cuerpo como único agente de esa multiplicidad que es Macbeth, es un hecho político. El señalamiento de las cuestiones teatrales dentro de la obra evita quedar en un momento que puede volverse muy mental. El momento histórico en el que estamos puede llevar a la extinción de los cuerpos y a la aparición de una subjetividad oscura que está larvada dentro del capitalismo.–Parece que Macbeth se ve obligado a actuar y, sin embargo, en Lady Macbeth la actuación surge como algo natural. Pero hay un momento en el que Macbeth ya no puede actuar y es cuando siente culpa.–Es cierto, para ella la actuación es algo orgánico, no encuentra una zona que no sea de actuación. Él en cambio es una persona normal que tiene que pasar a la actuación por la paranoia de ser descubierto y ella lo implica políticamente en la actuación . Él es un órgano de su rey, de su estado y queda envuelto en la actuación como coartada. Esa escena donde él le pasa a Lady Macbeth la locura, no está en la obra de Shakespeare y pienso que debería haber estado, por eso la agregué. Cuando ella le dice “Las máscaras vendrán a ti, el alma nunca está desnuda“, también es un señalamiento a la identidad de la actuación. La teatralidad tampoco es el último refugio. Finalmente todo es desbaratado. Las máscaras también se rompen.”Habitación Macbeth”: La actuación como tranceMordido por las brujas, el cuerpo muerto de un actor encontrado entre las fosas (en una reminiscencia nada casual con Hamlet) es tomado como materia de espíritus que van a sacudirlo para que comience la representación. Si en Macbeth de William Shakespeare la noción de autoría afecta a las brujas, si una lectura posible es que ellas, en lugar de adivinar el futuro se dedican a inventarlo para tentar a Macbeth y llevarlo a desear el poder, en Habitación Macbeth Pompeyo Audivert toma este dato y hace de la actuación el primer recurso de la dramaturgia que se genera con el impulso del propio cuerpo.Se escribe sobre el cadáver de un personaje de Samuel Beckett, sobre la identidad borrada de Clov, el sirviente de Fin de partida que ingresa al mundo trágico convertido en una criatura anormal, monstruosa. Nunca humana. Es que la actuación que guía la estructura de Habitación Macbeth opera como procedimiento y tema. Pompeyo lee el drama shakesperiano para encontrar las huellas de una reflexión sobre la representación. Pero no se queda en la imagen recurrente de la política como la suma de escenarios donde acuden las máscaras cuando el poderoso es observado. Pompeyo hace de la técnica actoral la sustancia de su narrativa para devenir, en ese proceso maquínico que sucede en su cuerpo, una figura que muta porque ha sido habitada por esas fuerzas demoníacas que ordenan la trama de Macbeth.Mostrar el procedimiento teatral forma parte de lo espectacular. El montaje interno que Pompeyo dibuja en la puesta está en sintonía con una estética expresionista que guía su actuación y que parece introducirnos en El gabinete del Doctor Caligari. En las escenas entre Lady Macbeth y Macbeth, el uso de los objetos componen la figura del doble, tema central en el expresionismo. Las luces que marcan en algunos pasajes el cambio de personaje deforman, hacen de la maldad un rasgo físico. Hay una distorsión que es propia del estado del ritual. En Habitación Macbeth está presente Antonin Artaud que aspiraba a recuperar ese estado de trance del celebrante en la actuación, aunque aquí el encantamiento solo es factible por el dominio de la técnica.La obra original, que Pompeyo deglute para crear una dramaturgia invasiva, casi como un autor infiltrado que hace suya la letra de Shakespeare, señala el derrumbe de la razón como un embrujo indispensable para que la acción dramática ocurra. Lady Macbeth entiende que para matar al rey Duncan necesita invocar al mismísimo demonio. Un humano no es suficiente.Macbeth podría ser una novela escrita en primera persona que ocurre en la cabeza de un hombre que no consigue olvidar lo que hizo. La culpa lo lleva a ver los espectros de las personas que mató, personajes de otras escenas que se mezclan en el lugar inapropiado. En ese momento ya no puede actuar, entonces el cuerpo vuelve al estado vacío, a la detención que llega para cerrar la tragedia.

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Detienen a un de hombre acusado de intentar secuestrar a una chica en Paso del Rey

Un hombre fue detenido como sospechoso de haber intentado secuestrar el pasado lunes a una joven de 23 años que caminaba por la localidad bonaerense de Paso del Rey, en el partido de Moreno. La Justicia investiga si la familia de la víctima tenía una deuda económica con el acusado, informaron fuentes policiales y judiciales. 
El episodio investigado ocurrió cuando la joven caminaba por la intersección de las calles San Juan Bautista Asconape y fue sorprendida por un hombre que descendió de una camioneta Ford EcoSport negra.El hecho quedó registrado por las cámaras de seguridad de la cuadra. En las imágenes se puede ver cómo, tras forcejear con el agresor, quien la tomó de un brazo y del pelo, la víctima pide auxilio. Esa situación generó que los vecinos activaran una alarma que puso en fuga al hombre y a un cómplice que estaba a bordo del vehículo.

El sospechoso detenido por el intento de secuestro de una chica en Paso del Rey.

Tras recibir la denuncia, el fiscal Leandro Ventricelli, a cargo de la Unidad Funcional de Instrucción (UFI) 1 de Moreno, ordenó el análisis de las cámaras de seguridad para identificar la EcoSport y a sus ocupantes.Con la información obtenida, sumada a la declaración testimonial de la joven víctima, se ordenó un allanamiento que finalizó con la detención de uno de los hombres. Se trata de Carlos Humberto Montenegro (45), quien manejaba la camioneta al momento del hecho.En el domicilio del sospechoso, ubicado en la calle Santa Fe al 2200, de Merlo, se incautó la vestimenta utilizada en la agresión, el rodado, un arma de fuego calibre calibre .22 y un teléfono que será peritado.

Lo secuestrado por la policía bonaerense en la casa del sospechoso.

Los investigadores indicaron que se determinó que la camioneta pertenece a una persona que realiza préstamos personales a comerciantes, y eso abrió un canal en la investigación. Sospechan de un ajuste de cuentas por una deuda.Según una fuente judicial, una de la hipótesis es que los secuestradores conocían a la víctima, ya que sus padres poseen un puesto que funciona en las ferias de Merlo y Moreno.”Es una hipótesis, pero ella ayer declaró que no vincula lo sucedido a un hecho previo. Será importante determinar hoy cuál es el móvil y si conoce al detenido”, expresó la misma fuente.

La camioneta Ford EcoSport, en el domicilio del sospechoso.

El acusado será indagado en el transcurso de este miércoles por el delito de “tentativa de privación ilegítima de la libertad”, mientras que la víctima ampliará su denuncia.Con información de Télam.LGP​

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Por qué el príncipe Felipe nunca fue Rey

El príncipe Felipe, esposo de la reina británica Isabel II, en el Palacio de Buckingham Palace, Londres, Gran Bretaña, 2 agosto 2017.
REUTERS/Hannah McKay/ (Hannah Mckay/)El príncipe Felipe, duque de Edimburgo, murió el viernes a los 99 años. El Palacio de Buckingham confirmó su fallecimiento a través de un comunicado: “Es con profundo pesar que Su Majestad la Reina anuncia la muerte de su amado esposo, Su Alteza Real el Príncipe Felipe, Duque de Edimburgo”. Como marido de la reina Isabel, la monarca con más años de servicio en la historia británica, el príncipe Felipe ha estado al lado de la soberana desde su coronación en 1953. Pese a estar casado con una reina, el príncipe Felipe nunca recibió el título de “rey”, por una larga tradición real.El príncipe Felipe se casó con Isabel en 1947, años antes de que fuera coronada reina. Al contraer matrimonio con un miembro de la familia real, renunció a su título de Príncipe de Grecia y Dinamarca, y le fueron concedidos los títulos de Duque de Edimburgo, Conde de Merioneth y Barón de Greenwich.Mandatory Credit: Photo by ANL/Evening News/Shutterstock (861322a)
La reina Isabel y el príncipe Felipe saludan a la multitud luego de contraer matrimonio (ANL/Evening News/Shutterstock/)Pese a estar casado con una reina, nunca se convirtió en rey. Cuando el padre de la actual reina, el rey Jorge VI, falleció en 1952, Isabel era la siguiente en la línea del trono, pero el duque de Edimburgo no sería automáticamente coronado rey. En la historia de la realeza, los cónyuges de las reinas se conocen como príncipes consortes porque el título de “Rey” generalmente se transmite a quienes heredan el trono, no a quienes están casados con un miembro de la familia real.Una mujer que se casa con el rey puede llamarse reina, pero para los hombres que se casan con la monarca existen reglas diferentes. Los hombres que contraen matrimonio con la reina se los conoce como príncipes consortes, no reyes consortes.La reina Isabel condecoró a su marido como príncipe oficial de Gran Bretaña en 1957. La reina dijo en un comunicado en aquel entonces:La Reina se ha complacido con Cartas Patentes bajo el Gran Sello del Reino con fecha 22 de febrero de 1957, de otorgar a Su Alteza Real el Duque de Edimburgo el estilo y la dignidad titular de un Príncipe de Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda del Norte, Whitehall.Leon NEAL / POOL / AFP (LEON NEAL/)Sin embargo, la revista Town & Country señala que la misma regla no se aplica a las mujeres casadas con un monarca, ya que generalmente se les concede el título de “Reina”. La madre de la reina Isabel fue coronada reina, y Kate Middleton, que se casó con el príncipe Guillermo en 2011, probablemente se convertirá en la reina Catalina cuando el príncipe Guillermo asuma el trono.¿Qué será de Isabel II?Hoy, con 94 años, Isabel no tendrá ese bastón que la supo sostener en los momentos más duros de su vida. Y los medios británicos ya comienzan a preguntarse qué será de la Reina ahora que Felipe no estará más. “La pregunta inevitable ahora es: ¿qué pasará ahora que él ya no está allí? ¿Se apartará la reina de la mirada pública, como hizo la reina Victoria después de la muerte del príncipe Alberto? ¿Seguirá adelante independientemente? ¿O el Príncipe de Gales asumirá sus funciones?”, lanza esas preguntas el diario The Times.En una nota de análisis escrita por Valentine Low, el tradicional periódico londinense plantea la posibilidad de que finalmente Carlos, el hijo mayor del matrimonio real sea quien asuma las responsabilidades mayores de Isabel II, preparándose para su futuro reinado. La autora recuerda 2012, la oportunidad en que Felipe estuvo grave y ella siguió adelante con sus compromisos, como toda su vida. ¿Lo hará ahora con 94 años y una pena que no se irá tan fácil? En aquel entonces, “su reacción fue exactamente la que esperábamos de una mujer cuya devoción al deber ha sido inquebrantable: siguió adelante a pesar de todo. Asistió al concierto del Palacio de Buckingham sin él; y al día siguiente, en la catedral de San Pablo, recorrió el pasillo sola, mostrando una figura un poco desamparada mientras caminaba lentamente detrás del alcalde. El espectáculo debe continuar”.Low también apuntó palabras de la Reina refiriéndose a la importancia que tenía el Duque en su vida diaria y en sus deberes como cabeza de la Monarquía. “Es alguien a quien no le gustan los cumplidos, pero, sencillamente, ha sido mi fortaleza y mi permanencia durante todos estos años, y le debo una deuda mayor de la que jamás reclamaría, o que nunca sabremos”, fueron palabras textuales de Isabel sobre su marido muerto hoy.La reina Isabel II del Reino Unido. REUTERS/Toby Melville/Pool/Foto de archivo (Toby Melville/)La autora resalta, también, que a lo largo de su vida la Reina no se mostró como una persona “autoinsulgente” pese a los sinsabores que debió atravesar. “Esta es la mujer que el día después de la muerte de su padre tuvo que encontrarse con Winston Churchill y otros dignatarios cuando llegó a Heathrow. Está acostumbrada a controlar sus emociones en público”, remarcó la especialista en realeza de The Times.Sin embargo, señaló: “No hay duda de que la Reina se asegurará de que continuará haciendo su trabajo mientras pueda. Sin embargo, la pregunta es: ¿qué podrá manejar? ¿Y por cuánto tiempo? En los últimos años, aunque el Palacio de Buckingham se ha mostrado reacio a admitirlo, pero la Reina ha reducido sus compromisos públicos. Ella ya no participa en la ceremonia del Recuerdo en el Cenotafio, sino que observa desde el balcón del Ministerio de Relaciones Exteriores mientras el Príncipe de Gales lidera las capas de guirnaldas de abajo. Carlos también realiza gran parte de los viajes al extranjero, aunque los miembros de la realeza más jóvenes también desempeñan un papel importante”.Pese a ese papel más destacado de su hijo, ella continuaría, pese a todo, siendo la soberana y él su heredero. “Leerá sus propias cartas rojas, presidirá la apertura estatal del Parlamento y tendrá audiencias semanales con el primer ministro”.Así, diezmada en su alma y corazón, Isabel II podría acelerar los tiempos finales de su reinado y darle mayor protagonismo a su primogénito, dando por tierra también con otro dilema que transitó los pasillos del Palacio de Buckingham los últimos años: el deseo de su nieto William de ser él el elegido para sucederla en el trono. Los próximos días serán claves para conocer qué ocurrirá finalmente con su Corona.SEGUIR LEYENDO:El papa Francisco le dio el pésame a la reina Isabel II tras la muerte de su marido, el duque Felipe de EdimburgoMurió Felipe de Edimburgo: príncipe sin reino, infidelidades varias, una relación difícil con su hijo y una lealtad infinita por la Reina80 fotos de la vida de Felipe de Edimburgo, el confidente leal de la reina Isabel II que pasó 73 años al servicio de su esposa

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Wikipedia: el toque del Rey Midas

El legendario Rey Midas convertía en oro todo lo que tocaba. Del kirchnerismo se ha dicho que tiene un don parecido: todo lo que toca se convierte en barro, o mejor, en excremento humano.La imagen, algo escatológica, caracteriza bien muchas cosas destrozadas en estos largos años: los derechos humanos, la política democrática, las instituciones, la vacunación… En todos los casos, el emporcamiento estuvo exaltado mediante campañas discursivas. En el caso de Wikipedia Argentina todo ocurrió entre bambalinas, en una nebulosa que recientemente comenzó a despejarse.El proyecto internacional Wikimedia -del que Wikipedia es la parte principal- es loable: consiste en reunir, mediante una empresa colaborativa, la suma del conocimiento humano y compartirlo libremente.Wikipedia es una enciclopedia formidable, que se equipara a la Británica. La escribe un número enorme de colaboradores, que aportan su saber a una conversación ordenada en la que el producto inicial se perfecciona, hasta llegar a un punto de vista neutral y confiable, y a una explicitación de los puntos controversiales.Por otra parte, son muchos los que controlan su funcionamiento, y denuncias campañas de vandalización, guerras en torno de ideas o personas muy controvertidas, y hasta maniobras generales, que procuran marcar una tendencia.Estas críticas son parte de los mecanismos de corrección previstos, y estimula a la masa de wikipedistas para corregir los problemas.La Fundación Wikimedia concede franquicias a distintos capítulos locales, como Wikipedia Argentina, editora de todas las entradas referidas a nuestro país. Creada en 2007, y conducida inicialmente con el espíritu de su matriz, en algún momento comenzó a orientarse hacia el credo kirchnerista. Es fácil constatarlo en las entradas de personalidades políticas actuales, empezando por la curiosa nota titulada “Macri gato”, eliminada recientemente. Pero esto es solo el comienzo.En 2014 dirigí una Enciclopedia Histórica Argentina que editó Clarín. Revisé varios cientos de entradas de Wikipedia referidas a la historia argentina, desde los casi ignotos guerreros de la independencia hasta conocidos personajes de la historia más reciente. Son contados los casos en que no me topara con una intrusión o manipulación con el clásico sabor del relato K.A veces eran artículos completos. Otras se había reescrito la introducción -que es lo más leído-, donde se cataloga al personaje. Finalmente, están los agregados a los textos ya existentes -en su mayoría serios y equilibrados- intercalando párrafos o frases que contienen los conceptos clave de esta revisión.¿Cuáles son las palabras “malditas”? Una muy frecuente es “liberal” -alguien intrínsecamente perverso- y “liberalismo”, engendrador de los más diversos males. La “oligarquía”, una y muchas, es un grupo fatídico, expoliador y extranjerizante. Su antítesis virtuosa es el “pueblo”, con una definición y trayectoria igualmente amplia.Los liberales copian ideas “de afuera”, ajenas a nuestro ser nacional, y las inculcan a través del sistema educativo sarmientino, creado con esa finalidad. Los “populares” -el pueblo y sus intérpretes- en cambio toman sus ideas de la tradición nacional y latinoamericana.Los liberales concibieron el “modelo agroexportador”. Si bien se admite que todo creció con él, los beneficios se concentraron en el pequeño grupo oligárquico. Lo que es peor, el modelo cerró la posibilidad de un auténtico desarrollo nacional, basado en “nuestra” industria.Son solo ejemplos. Inyectada en pequeñas dosis -adjetivos, frases, algunos párrafos- se trata de la versión nacional y popular de nuestro pasado, vertida con el tono maniqueo y agonal que caracteriza el relato kirchnerista. Con ella se ha reescrito Wikipedia Argentina, muy lejos de su modelo inicial.¿Cómo ocurrió esto? Durante mucho tiempo creí que, dado el carácter abierto y democrático de Wikipedia, esto fue fruto de la laboriosa y sostenida acción de miles de militantes anónimos.Recientemente se ha revelado una explicación que, sin excluir aquella, nos muestra otro costado. Para organizar los aportes de miles de colaboradores anónimos, Wikipedia tiene un sistema de controles u contrapesos organizados jerárquicamente. A la cabeza hay un grupo directivo que -si se lo propone- puede operar sobre ellos, a contrapelo del espíritu wikipediano.Ese fue el toque de Midas. Desde 2009 esa comisión fue copada por un grupo de militancia kirchnerista, que gradualmente logró manipular las distintas instancias de control, y desde allí aceptar o rechazar las colaboraciones.Como en todo el mundo, Wikipedia es la primera fuente de información de dos grupos clave: los periodistas y los estudiantes. Los periodistas tienen capacidad y criterio para buscar fuentes alternativas. Los estudiantes no.En escuelas y colegios Wikipedia suele recomendarse como complemento de los manuales, junto con el dibujo animado Zamba o los libros de conocidos divulgadores históricos. No hay alternativas para la vulgata histórica kirchnerista.A partir de esta revelación que tomó estado público en estos días, se abre la posibilidad de investigaciones más detalladas, tanto sobre las formas de operar de esta organización encubierta como sobre los contenidos históricos tergiversados. Es una tarea ardua pero imprescindible, pues la narración del pasado compromete el futuro de los argentinos. Periodistas e historiadores deben ponerse en movimiento.El autor de esta columna es historiador.

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